2014年，吕克·贝松曾在台北拍摄科幻动作片《露西》。虽然当时他谴责了狗仔队跟踪明星斯嘉丽·约翰逊，但还是认为这座城市“上镜”，并赞扬了与当地政府的高度合作。

作为一部全女性班底打造的热血动作片，维奥拉·戴维斯饰演的纳尼斯卡将军将“老带新”的传承发扬光大。她认真挑选新兵苗子，带领她们踏上战场，大杀四方。性格迥异的女战士们，用女性独有的智慧、柔情与勇敢，谱写了一曲铁血俪歌。值得一提的是，纳尼斯卡将军与图索·姆贝杜饰演的新兵纳维的母女情也是让观众十分动容。

“李雾是被命运选中的人，一步一步进入一个局，然后在局中周旋，扛着很多人的命运，试图让大家都有好结局，但是发现能做的很少。”张云龙坦言“李雾”与自己有相似之处，角色反哺了他的真实人生，“不知不觉地带着他为人处事的方式在生活，这一点是我没想到的。”

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

2.和《理想之城》差距太大

左娜向戴文摊牌，戴文却大言不惭地说：