以甜之名办烦心事，刘江导演不是头一遭。《媳妇的美好时代》是另一个例子。可以说，一手打造出“国民媳妇”的国民导演刘江，擅长的是一种“恐怖体”——无需假手超自然，生活本身就够恐怖了。恐怖片里，鬼什么时候出来？你最怕它出来的时候，它就出来了。“婚恋三部曲”也有这样的效果：“怕什么来什么”，已经充分成为刘江熟练把握的一种绘写“日常”的戏剧结构。以《媳妇的美好时代》为例，毛豆豆和余味从谈恋爱到结婚、再到处理家庭生活的方方面面，整个过程中，就是怕什么来什么。找对象怕碰到家庭关系复杂的人家，复杂家庭就出现了。一个媳妇，最怕尖酸的婆婆和脾气古怪的小姑子，于是这样的婆婆小姑组合扑面而来。怕谣言，谣言空降，怕误会，误会登门。自己老公混得差，风光的前任就来了。这些当然是桥段，但所谓桥段，往往响应着大众情感结构，或者说，它凝结了我们基本生活经验中的某些共识。“怕什么来什么”培育出的桥段，正指向具有普遍性的“害怕”。

《复联4》成了疫情前最后的高光时刻

不仅如此，作为一名新手英雄，影片给予了闪电侠充足的空间展现个人成长与改变，用细腻笔触描摹了一个全新的另类英雄，制片人芭芭拉·穆斯切蒂介绍称：“他是个更欢乐的角色，他拥有速度力量和光明，同样他的情绪也会大起大落。”而正是如此细致、鲜明的表现令闪电侠这一角色更加丰满自然，圈粉无数观众，“临近高潮处的亲情线让人泪崩，男主角巴里的成长历程和人物弧光一下子完整了”，“超级英雄也有自己的软肋，极速狂奔拯救世界的同时，他们也深爱着家人”！

影片由管虎监制，在FIRST青年影展、平遥国际电影展均有不错表现聚焦1911年，并入围戛纳国家电影节“一种关注单元”。讲述在潮湿、静谧的山城烟火中，“街娃儿”东子艰难谋生的故事。

● 史实

要想实现经典电影的本土化改编，需要从注入民族符号和实现民族表达两方面下手。