2017年在韩上映的《犯罪都市》,於上映第6天跃上票房冠军宝座,并连续17天拿下单日票房冠军,在韩最终票房卖破563亿韩币,观影人次突破688万;而去年在韩上映的《犯罪都市2》,挟带饰演恶角的孙锡求因话题韩剧《我的出走日记》所引发的人气,拿下26天的票房冠军,最终观影人次惊破1269万名,票房飙破1312亿韩币!而这也让《犯罪都市》、《犯罪都市2》累积近2000万观影人次,成为韩国系列电影票房TOP3!
每一个成功被观众记住的角色,角色本身的吸引力不容忽视,但演员的表演,同样重要。成功的角色为演员带来知名度的同时,其弊端就是,观众很难摆脱掉角色与演员的捆绑。
在【出海背景分析】部分,报告梳理了中国动漫走向海外的发展历程,并从国际奖项和商业成绩两个维度,以及国际获奖情况、中国动画电影出海、中国动画剧集出海、中国漫画出海四个方面完整呈现出中国动漫行业的出海历程。
尽管,《宇宙探索编辑部》是一部青年导演作品,但就其现实意义而言,我们仍然能够清晰地管窥孔大山导演的风格承袭。“伪纪录片式的嬉笑怒骂”,“一本正经的胡说八道”,这些曾在黑色幽默电影旗手中被经典化的技法,如今构成了孔大山自由表达的作者意识风格。从2011年改编自《李献计历险记》的短片《少年马力傲的烦恼》,2014年《长夜将尽》到2015年的爆款全网的《法制未来时》以及2016年《亲密爱人》、2017年《春天,老师们走了》等等,这些短片或许还不足以说明孔大山自成体系的风格,却在无意中透露出一个青年导演无限的创作生命力。诗意性的伦理意味、技术化的美学表达、产业化的受众格局共同构成了青年导演孔大山科幻创作的不同面向。从本质上而言,《宇宙探索编辑部》流淌着诗意的科幻内核,至于电影到底够不够科幻,或者对于科幻迷而言是否达成了内心的期待,对于这些问题的思考,还应当回到中国科幻电影创作的诸多未来性可能中。而面对中国科幻电影诸多可能性的探索,孔大山的确迈出了青年电影人的一大步。
@主持人金泽:三年再见漫威,您最想说什么?
泰勒斯威夫特