近日《美国队长4》主演安东尼·麦凯(Anthony Mackie)接受外媒Inverse采访，他吐槽《哈利波特》《指环王》等电影缺乏“演员多样性”，为何这些奇幻电影中没有黑人演员？

在采访中，刘健导演也没有否认这一点。张小军、兔子、瘦马这些生动活泼、具有极强个性的角色，都取材于他生活中的真实人物。影片中大量的篇幅，描述了艺术院校的学生们，在校园生活中对于艺术、对于创作的感悟。

主创考夫曼去年7月宣布，她对《老友记》中缺乏多样性感到“尴尬”和“内疚”，因此她捐赠了400万美元，在布兰迪斯大学设立了78年玛尔塔·f·考夫曼非洲和非裔美国人研究教授职位。该项目将“支持一位专注于研究非洲人民和文化以及非洲侨民的杰出学者”。

影片讲述为了摆脱地狱般现实的少年“延圭”遇到了组织的中间老板“奇建”，一起进入危险的世界里的故事。宋仲基饰演相信并引领“延圭”的组织中间老板“奇建”一角，对他来说，是有别于过往角色的一次全新突破。洪思彬饰演18岁的少年“延圭”，他为了摆脱悲惨和黑暗的现实，投身到了粗暴的世界。

确实看点十足，些许瑕疵也并无大碍。

无论对于新海诚还是“少女拯救世界”叙事谱系而言，这都是一个很大的突破。由于日本御宅文化大量复制了父权制对女性的性别凝视，于是基于这种文化系统建构的女性形象往往是可爱、纯真、无辜的少女。并且，她们经常体现为缺乏思想和行动力的形象。这无疑复刻了日本社会长期以来常见的性别想象。实际上，新海诚以往的作品，仅仅因为“存在”就被赋予意义的少女角色，俯拾即是。因此，《铃芽之旅》中拥有旺盛的行动力、无穷的勇气以及坚毅的内心的少女形象变得更为突出。在这部作品中，新海诚更将“少女拯救世界”的经典叙事改写为少女通过拯救世界，最终拯救自己的故事。其中的男主角草太反而成为一个被“物化”的媒介，促使长大后的玲芽与过去的自己相遇，最后与创伤记忆和解。不难看出，《铃芽之旅》呈现出显著的女性意识。而在“世界系”作品的谱系中，这种女性意识的出现值得重视。当“少女拯救世界”的叙事模式开始“去御宅化”，摆脱“女性凝视”和僵化的性别想象，日本动画对“世界系”的改写方能真正地展开。