但止步并不代表放弃。随着卫国平掌握的资源越来越多,他又对当年的案件重启了调查,并在与真凶斗智斗勇中,最终将犯罪分子绳之以法。
《中国奇谭》中的《小妖怪的夏天》脱胎于国人熟悉的文学经典《西游记》,《鹅鹅鹅》改编自传统志怪小说《阳羡书生》的故事,《玉兔》《飞鸟与鱼》取材于中国古代神话传说或民间传说中的概念,还有《林林》《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》《小满》《小卖部》,都从中国传统文化中构思选材。有的创作者将水墨、素描结合描绘空灵意境,有的以CG技术制作呈现北国风光,还有的将《百子图》中的孩童、《五牛图》中的老牛、《斗茶图》中的喝茶场景以剪纸的形式“复刻”到定格动画样式之中营造写意风格,作品的形式与内容互为表里,奇、趣、美的视听体验之下,中国式奇崛想象、中国艺术风格、中国审美情趣静水深流,使观众获得奇境入梦,我在其中的沉浸式观感。
《凌晨两点半2》剧组为了还原午夜真实氛围,将片中的大部分场景搬到了人迹罕至的荒山野岭,大量使用夜间摄影和非常规取景镜头。并且摄影的众多镜头都是移动拍摄而成,动态画面中似真非真、诡异飘渺的场景,看似是在渲染步步逼近的恐怖氛围,实际上却在更深的层面给观众以思考恐怖事件背后的诱因,营造更为真实和极致的惊悚体验。
四川美术学院影视动画学院院长、博士生导师周宗凯教授在现场发言中说:“《我是龙》项目对我院具有科教展示、教学项目相结合的成果和意义,作为合作方之一,我院将全力支持影片的制作”。据了解,《我是龙》剧组结合了国内外优秀的创作团队,尤其是川渝两地的行业人才,以贯彻落实成渝经济发展圈的国家构想。
导演乌尔善表示,此前中国电影不断在场景特效方面取得突破,这次《封神三部曲》希望在电脑特效技术难度最高的数字角色、数字生物层面获得突破和提升。谈及雷震子数字角色的视效工作难度,他透露:“雷震子不光要把中国传统造型风格真正生物化,变成现实中可以相信的生命体,同时还要处理很多微妙的表情。虽然雷震子不会说话,但它有自己交流的方式,比如眼神、表情、情绪,这些都由动态捕捉演员设计和表演。”
看点三:“狼叔”自荐出演沉浸共情 再创巅峰高光时刻