苏州文化艺术中心场馆经营部副经理俞晓菁介绍道，“上周《封神榜第一部》点映场次的表现比较理想。综合考虑影片的片长、点映时间以及观影人次峰值的时段，我们影院安排在19:35分进行放映。第一天，IMAX厅384个座位，上座率达到74.22%，票房接近1.8万元。”

虽然郑恺近些年拍摄的影视剧多数都可以归档为烂片，但至少他还在拍，还有戏可演。

对于这样一个结局，许多人都纷纷高呼太圆满了，可事实上该剧大结局后，4 个未解之谜，一个没解开。

柳云龙的《叱咤之城》和孙红雷的《惊弦》，已成悬疑。

以下为1905电影网整理张艺谋自述内容：

无论对于新海诚还是“少女拯救世界”叙事谱系而言，这都是一个很大的突破。由于日本御宅文化大量复制了父权制对女性的性别凝视，于是基于这种文化系统建构的女性形象往往是可爱、纯真、无辜的少女。并且，她们经常体现为缺乏思想和行动力的形象。这无疑复刻了日本社会长期以来常见的性别想象。实际上，新海诚以往的作品，仅仅因为“存在”就被赋予意义的少女角色，俯拾即是。因此，《铃芽之旅》中拥有旺盛的行动力、无穷的勇气以及坚毅的内心的少女形象变得更为突出。在这部作品中，新海诚更将“少女拯救世界”的经典叙事改写为少女通过拯救世界，最终拯救自己的故事。其中的男主角草太反而成为一个被“物化”的媒介，促使长大后的玲芽与过去的自己相遇，最后与创伤记忆和解。不难看出，《铃芽之旅》呈现出显著的女性意识。而在“世界系”作品的谱系中，这种女性意识的出现值得重视。当“少女拯救世界”的叙事模式开始“去御宅化”，摆脱“女性凝视”和僵化的性别想象，日本动画对“世界系”的改写方能真正地展开。