这些电影深受观众欢迎，显然给了《封神》不少的压力。

影片作为一部聚焦“家庭教育”的影片，将儿子与母亲关联在学习这一大众符号下，用“叛逆”将“亲子关系”具体化，在故事进一步展开的同时，也让母子之间的感情线得到延续。同时，电影聚焦平凡的生活场景，在贴近中国家庭日常生活的点滴设置中，也让观众可以代入到自己的家庭情感氛围中，产生共鸣。

在进入21世纪前，大量香港电影遵循着这一叙事框架。大卫·波德维尔所谓“尽皆过火，尽皆癫狂”，正是对这一时期香港电影中普遍存在的美学标签的高度概括。21世纪初，一系列巨大的社会变革，使个体普遍遭遇身份危机。经历过好莱坞大片洗礼的中国电影观众，也不再满足于简单、火爆的动作场面。对人性的考察和对真实性的追求，成为新世纪以来电影观众关注的焦点。《无间道》恰好为这一转型提供了参考。影片的亮点之一，就是打破了香港电影中常见的“善/恶”二元叙事模式。“卧底”的设定，为影片呈现复杂的人性编织了一张大网。个人的英雄主义欲望，转换成对确证为“好人”的追求。“好人总有劣迹，坏人都有苦衷”的“灰度叙事”法则也由此形成。

接待电影节外宾，志愿者外语一定要过关。随着近几年“一带一路”电影周板块的举办，俄语、西班牙语、波斯语、葡萄牙语等小语种影片剧组嘉宾越来越多，对志愿者的语言要求也越来越复杂。有一位蒙古国的电影行业代表，前期邮件沟通全部是英文，但在临行前突然要求有会蒙古语的志愿者陪同，“她说之前的邮件都是她儿子发的，我们就必须在最短时间找到懂蒙古语且能全程陪同的志愿者，否则对于嘉宾日常生活和出行就会非常不便捷。”

那种油然而生的成就感，是真正站在全片去考虑的。就连监制之一的姚晨，在电影中出演了一个角色，但在后期剪辑中，意识到内容影响了主线故事的表达，亲自把自己“一剪没”。

夜幕中，红军张营长带领侦察排夜渡赤水河进入太平镇，与地下党员王启明联系，并告诉王启明中央红军决定渡赤水河进入太平镇。王启明与张营长说明太平镇的老百姓受白匪的宣传，可能会对红军有误会。张营长对王启明说，我们是老百姓的队伍，老百姓会慢慢理解我们的。