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一个是影片“终极boss”和最重要角色之一,一个是几代人家喻户晓的“初代顶流”和魅力巨星,费翔此次成功塑造了令人耳目一新、分外鲜活立体的殷寿形象,成为一大亮点。谈到影片对这一角色的创新呈现,费翔如数家珍,不吝赞美之词。在他看来,《封神第一部》对殷寿的塑造个性层次丰富,“有一个新的出发点”。而这种新意,对于这样的经典故事来说尤为重要,“《封神三部曲》这个故事,就是要让年轻人看了觉得,必须要眼睛放大一点,看事情、看人要看得清楚一些。这个是导演的意愿,也是我的意愿。”“我们过去都看过不同版本的‘封神’,都有过了(的形象)没有必要再来一个。”费翔认为,影片从剧本阶段即深入探究殷寿作为“真人”的一面,无论是从战士到王的转变过程,还是一直笼罩在殷寿心头的“次子”身份阴影,都在片中有生动展现。“他是我们中国历史上的一个王,真正的王,可是王也是人。”
疯 狂 元 素 城 ( 美 )
泰叔有个女儿,名字叫程程,也是收养过来的。程程对泰叔百依百顺,常常甜甜地叫喊泰叔为爸爸,泰叔也很喜欢程程,经常当面夸她。有一天晚上,陈书婷半夜醒来去喝水,发现客厅里面的灯还亮着,她从门缝往客厅里面看,发现程程已经喝醉了,躺在沙发上,泰叔先是在客厅里面转来转去,然后就把灯熄灭了,接着就把程程抱进自己的卧室。
近年来,中国的喜剧电影一度有过于“闹腾”的特点,容易对电影作小品化处理,热衷于在台词中插科打诨,自得于人物动作的夸张变形,满足于在情节中堆砌巧合、反转、意外、煽情等桥段。这确实是喜剧电影创作的一条“捷径”,能以最为简洁和高效的方式逗笑观众。但是,这实际上将“喜剧”变得碎片化、噱头化,甚至肤浅化、庸俗化。
恰好,冯小刚的新电影、国外经典IP改编之作《忠犬八公》也将在本周上映,只是,这次他并非导演,而是主演。将这两部作品放在一起看,或许可以了解冯小刚目前的困局与底气。