很多现代仙侠剧只考虑流量明星的名气,而非角色扮演的合理性。在《长月烬明》中,演员白鹿扮演的古装仙女形象就有些不合理,因为她的牙齿看起来很不自然。此外,演员罗云熙的身材很瘦小,却要在剧中扮演战神和魔神等角色,这也让观众们对流量明星的重要性产生了怀疑。
中日一衣带水,彼此文化间具有互补性、融通性,借助日本电影反观国内同类作品,不失为一种借鉴与补缺的途径。简要回顾中国动画史便可知,无论是20世纪30年代的万氏兄弟,还是20世纪50年代的上海电影制片厂美术片组,都在不同程度上实践中国动画民族化的探索。自2015年以来所兴起的“国漫风”,使得中国动画呈现出“再民族”的迹象。反观近年来的中国动画,尽管如《西游记之大圣归来》《大鱼海棠》《哪吒之魔童降世》《白蛇:缘起》《姜子牙》《白蛇2:青蛇劫起》《中国奇谭》等作品以不同的形式与角度重新发展了中国传统美学,但仍为少数。此外,若聚焦于影片所呈现的民族文化上,弊端非常多。一方面,近年来的中国动画在选材上大致呈现出“内卷化”倾向,或集中于如孙悟空、白蛇等老生常谈的神话人物,或不断沿袭前作中的描述,缺乏创新,而如《大鱼海棠》《中国奇谭》等立足于传统文化,创新故事内容的作品已为少数。另一方面,部分作品打着“国漫崛起”的幌子,以“民族文化”作为自身票房保障,或是一种噱头,而并非传承与书写文化本身,在具体的影片叙事和内容上则捉襟见肘,要么叙事混乱,不知所云,要么则呈现出价值真空,细节上有所缺失。因此,电影创作者不妨向前借鉴中国传统文艺,如向诗歌、戏曲、民间传说、水墨、木偶、皮影等文艺“取经”,创新中国动画的表现形式与内容。
这是马景涛时隔多年后再现其经典角色“吕洞宾”,与董维嘉组成的“新仙吕CP”备受期待。知名导演羊帅、钟未溪联手曾获得香港金像奖的金牌剪辑陈志伟、以及《三生三世十里桃花》等仙侠片的造型团队,合力打造了一个融奇幻、荒诞、喜剧于一体,极具东方美学又燃爆至极的仙侠神话世界。
或许是因为他的小容貌,人们还能看到他年轻时的回忆。
“穿越长城是雪诺的一个诅咒,他会时不时回想过去的生活。
《暮色心约》群像海报以层层叠摞的剧本为背景,全员目视前方,任嘉伦、杨颖露出从容微笑,便签上写有“漫笔书写生活热爱,暮色拂照温暖港湾”的字句,海报整体不仅暗示了《暮色心约》戏中戏的结构,也点出该剧传递的热爱生活、温暖治愈的主题。