在不少国产影片中,同样会以这样的“慢”去展现老人的状态,由此回眸生活的种种,导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》,还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》,抑或李睿珺的《告诉他们,我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影,或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中,女孩去探望房东老太太,画面并不是二人的寒暄和对话,而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下,最为朴实的动作反而表达了情感,得意而忘言。女孩走后,画面切换为雪景与连绵的树林,长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中,导演往往隐忍克制,拒斥过度的煽情,以长镜头的形式展现时间、生命与情感,增加影片的厚重与对生活的沉思。
蒋龙孔连顺片场补妆
主创团队几经修改匠心打磨剧本,使故事情节环环相扣,看点频出。融入女主面对原生家庭的压力,遭遇多方背叛下仍然坚持人生信条,“以自己为山,发自己的光”有勇有谋地寻找杀害母亲的肇事司机,表面看似不需要爱情,但心底仍怀着对浪漫爱情的美好向往。 主线着力探讨成年人相互试探的爱情,甜欲交织的套路下隐藏的真心较量,反应了当下年轻人的感情状态,引发了一系列情感共鸣。
主要描绘的是男性角色,女性角色在剧中的戏份占比极少。
不仅如此,这部纪录片还创下了更多之最。如让人们首次看清楚了易经的本来面目,使中华文明史上最大的未解之谜得以破解;首次从易经的角度看到了最全的中国哲学思想史,以及最全的中国历史;首次从易经的角度阐释了中国传统文化的概念,以及首次看到了最全的中国传统文化全史;首次从易经的角度,阐释了东西方文明产生巨大差异的根源所在等等。
彭冠英是本剧的绝对主角,他在剧中扮演王扬鸣,是医学博士,同时也是急诊科的医生。说实话,彭冠英在这两年,算是彻底放飞自我了。接连挑战各种角色。