电影《长江图》的导演杨超说：“假设世界上有100部电影，我认为其中90%都是类型片，就像“燕京”“雪花”，这种工业啤酒，而另外10%里的8%是文艺片，其实是软类型片，合在一起构成了’商业电影’。而剩下的2%才是艺术电影，它的电影市场非常差，是它的宿命，它本来就不是普罗大众的，它就应该像“精良啤酒”一样，是私人性推导出来的、是小众的。艺术电影的本能、职责和使命就是做自己那件事，只要你做了，对电影艺术就尽到了责任，对世界电影也尽到了责任。”

《超级马力欧》的火爆一扫2023年开年来北美影市的死气沉沉，CinemaScore平台观众给了它A的平均分，但烂番茄上的媒体影评人给了它56%的不及格新鲜度，比任天堂老对手SEGA的两部《刺猬索尼克》电影都低。

其次，从电影的角度来看，最具创意的改编并非游戏世界的冒险，而是关于布鲁克林现实空间的描述。一方面，马里奥兄弟作为新移民生活在美国种族多元区域之一、纽约布鲁克林。另一方面水管工行业由于不像科技、教育、医疗等行业需要高级专业技能和资格认证因而大多数由新移民构成，这就明确了游戏里的种族与阶层属性。由此，我们看到他们接到的第一笔单来自高档公寓里的白人精英——精美的瓷砖、考究的家具、高级的卫浴，以及一条对他们虎视眈眈的恶犬，但这对新移民兄弟还是搞砸了、心情灰头土脸地回到家——这都预示了水管工新移民无法融入布鲁克林社会。在面临布鲁克林城市管道破裂而陷入危机，二人为了证明自己的价值而钻到地下水管网络里开启了冒险叙事，在社会层面上，支撑整个白人中心的社会运转体系的是处于底层（地下）维度的建筑工人、修理工等劳动者，后者又由非美新移民组成。

约翰·马尔科维奇饰演的杀人魔语气冷冽的说童年母亲看到他画耶稣像，情绪失控大暴走，狠推害他摔倒，脑袋受伤，长达一年靠轮椅代步，这也开启了他非凡的超能力。

影片中，齐立欣在丈夫见义勇为牺牲后发现自己有了身孕，还未走出丧夫之痛的她由此陷入了左右为难的境地。丈夫季正超四代单传，身为妻子的齐立欣背负着传续香火的责任，可成长于单亲家庭的她深知孩子在没有父亲陪伴的家庭环境中成长的痛苦，在如此两难的情况下，各持己见的两个家庭之间产生矛盾并愈发激烈。

在“飞天奖”演讲单元，李京盛作题为《时代影像 历史编年——对“飞天奖”当代价值与历史价值的探讨》的演讲；王一川作题为《当前中国电视剧创作美学的四维建构——简议“飞天奖”的评奖取向》的演讲；龙平平作题为《进一步解放思想，努力攀登革命历史题材影视作品高峰》的演讲；尹鸿作题为《从“本来如此”到“应当如此”——当前电视剧的现实主义创作方向》的演讲。