但对戛纳艺术总监福茂来说,这届电影节恐怕还有一大遗憾,即《花月杀手》未能参与金棕榈大奖的角逐。此前,福茂一直坚持要说服马丁或影片发行方Apple TV+,让《花月杀手》进入主竞赛单元,而非展映单元,但始终未获应允。
丹尼·周去和艾米·刘两人之间的恩怨,具有一定的偶然性,但 他们内心的怒火更多是对生活的怨和怒,压抑而焦虑的生活把他们两人都逼到了崩溃的境地,互相攻击对方只是他们发泄情绪的一种方式。
作为众人心目中的男神,明道给大家印象最深刻的就是与陈乔恩合作的《王子变青蛙》,当时两人还因多次在荧幕上配对演出,一度被粉丝以为好事将近,不过最后双方以“太熟根本不来电”破除传言。
而对於饰演吸血鬼,泽演也表示做了相当多的努力,他表示自己需要更多想像力,这种半人的吸血鬼究竟拥有什么样的能力,以及在人类的世界中他能够被接纳到什么程度,梦想成为人的他,生活在人类世界中是否逐渐被同化,而玉泽演也形容主角鲜于穴是超级纯情派,为了再度与女主角相遇而在同一地点等待一百年,虽然是吸血鬼却比人类更关心人类,令观众们相当期待首播。
在进入21世纪前,大量香港电影遵循着这一叙事框架。大卫·波德维尔所谓“尽皆过火,尽皆癫狂”,正是对这一时期香港电影中普遍存在的美学标签的高度概括。21世纪初,一系列巨大的社会变革,使个体普遍遭遇身份危机。经历过好莱坞大片洗礼的中国电影观众,也不再满足于简单、火爆的动作场面。对人性的考察和对真实性的追求,成为新世纪以来电影观众关注的焦点。《无间道》恰好为这一转型提供了参考。影片的亮点之一,就是打破了香港电影中常见的“善/恶”二元叙事模式。“卧底”的设定,为影片呈现复杂的人性编织了一张大网。个人的英雄主义欲望,转换成对确证为“好人”的追求。“好人总有劣迹,坏人都有苦衷”的“灰度叙事”法则也由此形成。
也不是说,杜淳与袁姗姗的演技称得上教科书版,而是两位演员的自身条件与角色非常搭,给人眼前一亮的惊喜感。比如,成熟帅气的杜淳,给大家感觉是老实巴交的踏实人,但是他在剧里的人设是背叛妻子,干出了不老实的事。然而,即便这样,依然观众不相信他会干出不道德事,如同喜剧演员演正剧角色,却依然自带幽默感一样。