在博纳影业的文创衍生品展台，记者第一眼就看到了《长津湖》《无名》等大幅海报。一只皮箱吸引了记者的注意，展台负责人王女士介绍，这是一款限量1950份的文创产品，这只皮箱是《长津湖》中朱亚文饰演的指导员梅生用过的同款产品，里面既有片中毛岸英送给梅生的同款钢笔，也有梅生用来放女儿照片的同款相框，还有《长津湖之水门桥》最后易烊千玺戴的红色围巾。

这段讯息是以声音的形式传播的，它有婴儿的啼哭、儿时的对话和男子的呼号，杰西卡时而感到哀伤，时而感到迷惑，时而感受到震撼，有些似乎与她休戚相关，有些似乎是遥远的哭声，前者是个体的记忆，后者是国家的历史。

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这里有拉美联盟，有会跳家乡舞的家乡人，在这一层面上或许会引起苏莱曼对家和身份的认同感。但与朋友的会面，乃至早前与出版商的会面之后，苏莱曼便发现没有人真正关心巴勒斯坦的战争，或者说没有人真正关心除自己之外的任何战争，哪怕他们知道发生在巴勒斯坦的事情可能会发生在任何地方。苏莱曼清楚的意识到人类的个体意识从未像今天这般强烈，但更另苏莱曼无所适从的，是他所的面对那些充满活力、大放异彩的年轻个体（纽约的电影学生和巴勒斯坦的舞池年轻人），这些鲜明的个体又以及其和谐的方式成为一个群体，一个看似松散却又无比强大的群体，他们强烈的表达方式和进步使得苏莱曼失去了定义的标准，这也是苏莱曼在有生之年都难以实现的对“群体”和“身份”认同的追求，就像他在有生之年都难以见到巴勒斯坦的和平一样。至此，苏莱曼意识到自己不仅在空间上身处异乡，更在个体发展的时代上失去了精神的连接与归宿，在影片结尾他望着舞池里的年轻人时，也一定会意识到，其实自己就是巴勒斯坦。

《我们的日子》高开低走，收视率和口碑一路下滑，开剧豆瓣评分7.5分，一直下滑到目前的6.4分。虽然《我们的日子》剧里剧外槽点不少，但是确也掩盖不了一众实力演员的演技。

说到这里，好像《消失的她》格外切合端午节时期上映。