电影中，饰演爸爸的韩彦博超能力是“隐身”，在拍摄时，他经常需要裸身上阵。开拍前，为了更贴近角色“邋里邋遢”的形象，韩彦博按照导演的希望增肥了20斤，韩彦博也揭秘了“增肥”的原因：因为自己和艾伦实际年龄大不了几岁，如果不增肥看起来不太像父子。宋阳感慨，“拍摄时，老韩要上半身全裸，要在零下二十度的外景拍摄时裸身，还要在雪地山坡打滚，在众人面前光着，生理和心理上都面临挑战”，韩彦博直言，“拍裸戏时确实特别不好意思，也是挣扎了很久，但为了喜剧包袱，什么都放下了”。

这些影片在艺术手法、制创水准上较此前有了较为明显的跃升。“初创期”普遍采用的程式化、“二元对立”的创作方式被摒弃，取而代之的是更加血肉丰满、多元化的英雄群像。《长津湖》系列中的新兵伍万里、梅生、雷公，《金刚川》中的张飞、关磊师徒，《狙击手》中的冷枪五班战士们，他们既凝聚着卡里斯马式英雄的崇高品质，也有着一个个作为普通人独特生动的灵魂。

消失的她

而《后浪》就是在对这种观念说“不”！

于今日发布的“是草根也是大树”特辑，则揭秘了王宝强与素人孩子们在片场“共事”的细腻日常。选择这群孩子们来出演自己的电影，被王宝强视为影片能否成功的重中之重。导演在特辑中感慨道：“我那时候最难选的就是这些孩子，真的是从大山里找的。一个一个选，一个一个看，一个一个聊。”初遇这些孩子们时，王宝强形容他们就像是“一张白纸”，特别纯真。动作指导庄元章也动情地表示：“导演选的这几个孩子，是我拍戏之后都舍不得拍完。他们的态度，跟他们的认真程度和投入，很多成年演员都不一定会做到这样。”

从前面就可以看的出来孙心强烈的事业心和对未来规划的野心，在她选择从高薪稳定的公司辞职，转而奔向更有前途的公司的这一举措，便可以看出孙心对于自己的事业有着明确的规划，对于自己有着十分清晰的认知。