要知道杨洋也是从小就被送到解放军艺术学院上学，甚至还号称是军艺校草。

听到刘在锡这番话，朴PD当然要帮他圆梦了！决定加上刘在锡在《藉口罢了》不公开的私藏曲，似乎要推出全新的爱豆团体！

不过，该剧的剧情跌宕起伏，将“人生无常”这四个字演绎的淋漓尽致。无论是年轻人的感情纠葛，还是父母的家长里短，种种冲突让人越看越上头。

室井孝介、浪子想（《658 公里，阳子的旅途》，日本》）

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

· 罗伊（CV：藤泽奖）