好的搭档就是相互理解相互拯救相互成就 同甘共苦的赶路人难忘剧组时光
这部电影,我只能说因为杨紫,还有看一遍的必要,但没有看第二遍的必要,中国有限制妖魔鬼怪的禁令,中国的恐怖片,看到最后不是女主的幻觉就是男主的幻觉,对比起外国的影片,多少有点过家家的意思,看着观众分外尴尬,守株人这部戏就更是如此。
就算是叶菲这样的高知家庭出身,同样明白杨母在杨家说话的分量。更别提贺薛阳与牛挺贵还以此为弱点,对杨树茂进行攻击呢。
《中国奇谭》制作精良,几乎综合运用了中国动画此前所有的技术手段与艺术形式,从线条、平面到立体,从简笔、水墨(彩)、剪纸、油画到泥偶,如同一个内蕴多元艺术景观的杂色拼盘,象征着中国动画美术的包容兼蓄和大气磅礴。比如,《小妖怪的夏天》脱胎于《西游记》故事,却不是中规中矩的“正本”(西游故事),而是一个充满惊喜反转的精彩“副本”(类似于网络小说的“番外故事”)。小猪妖的短暂“妖生”不仅折射了隐匿在“西游故事宇宙”背后“妖怪社会”的“奇谭本性”与世俗色彩,还精彩地隐喻了现代“打工人”的职业焦虑和职场生命,寓日常琐碎于黑色幽默的故事情节“再生产”之中,令人眼前一亮。结尾处的两次剧情“逆转”,不仅成功地将文学经典与现实生活无缝对接,还在不知不觉中升华了“中国奇谭”的思想主题和现代价值。《鹅鹅鹅》改编自南朝时期的志怪小品《阳羡书生》(也称《鹅笼书生》),这部原本名声不显的作品,经动画的跨媒介改编,提升到了中国哲学诗意与禅机并存的艺术高度。作品展示了中国水墨动画的简洁飘逸与创造性张力,还以别具一格的默片电影结构来凸显诡谲、空灵与深邃的“中国智慧”与“异域情调”。用极简主义的动画画风、中国画的“留白”对“中国动画学派”进行了艺术传承。
《春闺梦里人》彭小冉一人分饰两角,一个是御姐,一个是傻白甜小妞。在御姐部分,也就是扮演聂桑榆的时候,彭小冉还是演得非常到位的,眼神犀利,却又有着一股心酸,表面八面威风,实际上极其渴望男主的爱。
编剧李樯