电影当然和现实发生了交集。电影里的芭比和肯初来乍到人类真实世界，他们登陆马里布海滩，帅气的肯得到他在芭比乐园里未曾享受过的关注，而芭比成了男性凝视下的“人形玩偶”。这和现实中的拍摄现场重合了：围观群众认出了两位主演，路人们纷纷和扮演肯的高斯林打招呼，赞美他的个性和行头“酷帅”，对衣着清凉的罗比，则上上下下地打量。

《检察风云》讲述了富商陈鑫在当地为非作歹，非法积累了高额财富，他非法放贷给大学生，通过暴力手段催收。对于长相漂亮的女大学生，他更是展现出了他残忍的一面，甚至强奸了借贷者。

编剧李樯此前就曾创作过老年题材电影《姨妈的后现代生活》，这次再以老年女性为主角，创作了一个稍带奇幻色彩的故事，其实是想表达一个关于发现自我、修复自我、完善自我的故事。故事中的外婆孙玉萍是个全新的绝不服老、求新求变、勇往直前的角色，剧中也几乎是全女性角色，通过外婆的旅行，各个年龄阶段、社会处境的女性得以展现，“她们”的故事也得以述说。

当然，这还要归结于陈思诚的商业脑，他就是要利用这些桥段，让观众接上这个包袱，一边流泪一边谴责，毕竟，观众喜闻乐见这些，这个叫何非的男人，就是得遭受妻子和孩子同样失去的报应，就得让他生不如死——关键是，一个丧心病狂的赌徒他会吗？答案是：永远不会。

中国传媒大学的教授、导演梁明觉得现在大家所说的“艺术片”，大多还是指文艺片，并不是很纯粹的艺术片。他带着这个问题到芝加哥留学，得到的答案却是：凡是进电影院的全是商业片，其余的则是“实验电影”。“他们会有各种资助、基金给钱让你拍一些稀奇古怪的实验电影，实验完了可以给商业大片输送很多新的电影语言。”

但颜卓灵在这行仅算初生牛犊，虽经验不足却表现得一鸣惊人，可见其身上肯定有着过人之处。