在新海诚看来，“少女拯救世界”在电影内外都不具有宏大叙事的意味，它聚合了大量御宅文化的经典元素与性别想象，投射的是御宅文化的世界观与人生观。由此，此处的少女是被排除于现代社会主流叙事之外的角色，哪怕她们正在拯救世界，但由于御宅文化之性别想象的投射，她们只能指向某种前现代文化的历史位置，“巫女”“晴女”所代表的宗教、信仰、传说等前现代色彩，鲜明地呈现了这一点。这些拯救世界的少女身份与前现代文化的同构关系，正反映出她们被现代社会所驱逐的现状——她们在现代社会中没有自己的位置，尤其在东京等高度发展的城市中，她们作为漂泊者与闯入者存在。并且，这种被御宅文化所塑造的少女形象，呈现出对女性的物化。在《你的名字》《天气之子》里，新海诚的女主角均作为某种神力的媒介存在，她们不是一个全然完整的个体。她们的行动，显然投射了男性创作者的意志。相对而言，《铃芽之旅》中的少女形象塑造体现出新海诚在叙事上的进步。在这部电影的设定中，铃芽只是一个暂时因为与男主角的相遇而拥有“神力”的少女，她的所有选择，都出于作为一个普通人类的自由意志，而不是被社会与家庭赋予的拯救者角色所带来的人生任务。在新海诚的少女人物序列中，《铃芽之旅》中的少女第一次成为了一个具体的“人”。她不仅充满行动力，并且这种行动力全然出于自己作为一个人的思想，而非作为“神女”的她。

这是什么概念呢，被称为史上最烧钱剧集之一的《权力的游戏》第 1 季就是每集 600 万美元，最终季达到每集 1000 万美元。但《权力的游戏》和成本更高的《指环王：力量之戒》毕竟都是靠特效堆出来的，相比之下《鱿鱼游戏》特效的比重和程度要小得多，有这样的预算也可见它所受到的期待（当然也是凭第 1 季实实在在的表现争取下来的）。

影片中朱一龙饰演的何非应该是大家都非常痛恨的一类男人，前期何非的视角下，他非常爱自己的妻子李木子，所以在她失踪之后，第一时间报案，而且一直坚持等待警方立案。

将美食和生活结合，用食物隐喻生活也是电影常见的手法，李安导演的《饮食男女》通过饮食讲述了一个传统中国家庭内各成员的关系；前阵子上映的中国香港电影《还是觉得你最好》通过一桌家宴引出充满误会的修罗场。去年的口碑佳作《爱情神话》也有许多餐桌的戏份。

Joy大胆夸张风格的核心，是无聊感。用她自己的话来说：

这次继续被滕华涛找来饰演敦厚善良的三叔，演砸的几率，只能是零。