面对广阔的发展空间,微短剧要向专业化、品质化发展,须思考怎么样做得有意义、有价值、有营养。可以预见的是,在主管部门高度重视、政策大力引导支持下,由业内专家学者、头部平台机构、优秀创作者共同参与的微短剧行业发展论坛,也将为行业带来更多新思考。
而当时“软性电影”提倡的艺术快感论,宣扬电影是为了人的艺术,以人的感官与身体为衡量标准,反对空洞的宣传和枯燥的思想教育。这些“以人为本”的艺术标准,在近百年后的当下也成为我们思考的对象。文艺创作在不同时代的标准和目标看似大相径庭,实际上如果把目光放远,我们会发现,这是非常自然的一种成长曲线。
《在水中》带来两种截然不同的评价。
故事力求依据史实,做到“大事不虚,小事不拘”。为此,主创团队进行了大量的文献研读、实地采风和专家意见研讨。同时,一些历史空白也为故事创作提供了空间,并通过史料进行合理推断,丰富故事情节、完整人物塑造。片中的人物采用了唐风造型,参照唐画、唐俑,角色上身雄阔,体现了唐代的尚武风貌。
也让她能够更加坚定自己的目标和选择。
影片中只给了三次特别丰富的“水资源”镜头。第一次是丛林看到绿洲的幻象时误认为到达了塔峰湖,就在她无法支撑下去的时候,丛林发现了哥哥为她暗藏的“生命之水”,让幻象在爱的力量下成真。第二次是旅行者带丛林进入波光粼粼的山洞。这里有两个解读层面:一是丛林对父亲停留之地的幻想,她希望父亲能够在一个比较美好的地方睡去。二是丛林自己对水的渴望,但这次的水成为她解开心结的元素,她放下了对父亲的执念。第三次是在片尾,画面右上角的水域就是塔峰湖,水是希望的象征,救援哥哥的车队也是朝这个方向行驶的。