在曹郁看来，即便抛开监制身份，回到纯粹的摄影师身份，“我觉得，这都是很值得骄傲的一个段落。”

导演：我感觉他可以代表幻影的每个特质——他是被放逐的，有那么点反骨在身上，而皮特·戴维森在我看来也是这样的，从角色层面来说的话。关于皮特最有趣的一点是，他也是从90年代长起来的，可以轻松“恶搞”那个年代他喜欢的电影，复古的感觉对于塑造幻影非常有帮助。因为除了90年代的一切，幻影对人类社会一无所知。皮特·戴维森就是为这个角色配音的完美人选在配音棚里他很享受，就跟脱口秀表演一样，而且好像一次更比一次出色。

无论对于新海诚还是“少女拯救世界”叙事谱系而言，这都是一个很大的突破。由于日本御宅文化大量复制了父权制对女性的性别凝视，于是基于这种文化系统建构的女性形象往往是可爱、纯真、无辜的少女。并且，她们经常体现为缺乏思想和行动力的形象。这无疑复刻了日本社会长期以来常见的性别想象。实际上，新海诚以往的作品，仅仅因为“存在”就被赋予意义的少女角色，俯拾即是。因此，《铃芽之旅》中拥有旺盛的行动力、无穷的勇气以及坚毅的内心的少女形象变得更为突出。在这部作品中，新海诚更将“少女拯救世界”的经典叙事改写为少女通过拯救世界，最终拯救自己的故事。其中的男主角草太反而成为一个被“物化”的媒介，促使长大后的玲芽与过去的自己相遇，最后与创伤记忆和解。不难看出，《铃芽之旅》呈现出显著的女性意识。而在“世界系”作品的谱系中，这种女性意识的出现值得重视。当“少女拯救世界”的叙事模式开始“去御宅化”，摆脱“女性凝视”和僵化的性别想象，日本动画对“世界系”的改写方能真正地展开。

《被光抓走的人》导演董润年提出，科幻是面向未来的现实主义。当下年轻观众受教育程度相对来说比较高，这决定了中国科幻电影在科学和逻辑方面的要求比较严格。

智秀的人气热潮早早地通过客观数据得到了证明。 她的个人专辑《ME》在 6日开始预售约2周后(3月20日基准)的预售量超过了95万张,成功刷新了新纪录,距离K-POP女个人艺人首次登上"百万销量"宝座又近了一步。

另一条故事线则围绕着火箭展开，他成为了本片的核心角色。火箭这只毛茸茸的浣熊之前一直以搞笑和卖萌为人所知，但这次我们看到了他沉重的过去和内心的痛苦。揭示火箭作为实验对象被囚禁和虐待的经历，观众们对他的同情和关注油然而生。通过挽救火箭的生命，我们看到了他身世的秘密被解开，也让他的角色得到了更深层次的发展和升华。这条故事线给影片注入了情感的厚度和深度，使得观众能够更加全面地了解和关爱这个角色。